Otto Dix
Hugo Erfurth con perro, 1926
Temple y óleo sobre tabla.
80 x 100 cm.
Museo Thyssen-Bornemisza
Hugo Erfurth con perro, 1926
Temple y óleo sobre tabla.
80 x 100 cm.
Museo Thyssen-Bornemisza
Lucas Cranach, el Joven
Retrato de una mujer, 1539
Óleo sobre tabla.
61.5 x 42.2 cm.
Museo Thyssen-Bornemisza
Retrato de una mujer, 1539
Óleo sobre tabla.
61.5 x 42.2 cm.
Museo Thyssen-Bornemisza
Desvelar uno de los aspectos secretos de las obras de arte nos lleva a encontrar posibles nexos de unión entre la obra de Otto Dix “Hugo Erfurth con perro”, (1926) y los maestros del Renacimiento, como es el caso del “Retrato de una mujer”, (1539) de Lucas Cranach, El Joven, ambas obras pertenecientes a la Colección del Museo Thyssen-Bornemisza.
Artista muy metódico, conocía la técnica elaborada y sofisticada de los artistas que tanto admiraba, recuperando este aspecto en su proceso de trabajo: sigue las mismas pautas técnicas en el método empleado para tratar las luces, en la ejecución de algunos detalles o incluso en el tratamiento iconográfico que da al retrato, encontrando similitudes entre ambas pinturas.
Por otro lado, la analítica y el muestreo de las pinturas ha permitido realizar paralelismos entre la forma de ejecutar Otto Dix sus obras y las de los maestros italianos y germanos de los siglos XV y XVI.
Artista muy metódico, conocía la técnica elaborada y sofisticada de los artistas que tanto admiraba, recuperando este aspecto en su proceso de trabajo: sigue las mismas pautas técnicas en el método empleado para tratar las luces, en la ejecución de algunos detalles o incluso en el tratamiento iconográfico que da al retrato, encontrando similitudes entre ambas pinturas.
Por otro lado, la analítica y el muestreo de las pinturas ha permitido realizar paralelismos entre la forma de ejecutar Otto Dix sus obras y las de los maestros italianos y germanos de los siglos XV y XVI.
Otto Dix
Hugo Erfurth con perro, 1926
(detalle pelo)
Hugo Erfurth con perro, 1926
(detalle pelo)
Lucas Cranach, el Joven
Retrato de una mujer, 1539
(detalle pelo)
Retrato de una mujer, 1539
(detalle pelo)
CABELLO DIX/CRANACH
Similitud en la disposición de las pinceladas y del cabello. Aplica finos trazos de temple blanco, para dar toques de luz tratando de imitar a los maestros antiguos, tal y como se aprecia en el brillo del cabello de Hugo Erfurth y en las pequeñas perlas que ornan el cabello de la dama de Lucas Cranach.
Similitud en la disposición de las pinceladas y del cabello. Aplica finos trazos de temple blanco, para dar toques de luz tratando de imitar a los maestros antiguos, tal y como se aprecia en el brillo del cabello de Hugo Erfurth y en las pequeñas perlas que ornan el cabello de la dama de Lucas Cranach.
Otto Dix
Hugo Erfurth con perro, 1926
(detalle ojo)
Hugo Erfurth con perro, 1926
(detalle ojo)
Lucas Cranach, el Joven
Retrato de una mujer, 1539
(detalle ojo)
Retrato de una mujer, 1539
(detalle ojo)
OJO DIX/CRANACH
Dix utiliza un pigmento blanco diluido en un medio de temple, para resaltar, en pinceladas rotundas, la sensación de brillo y de relieve. Emplea este método para tratar las luces que definen la calidad acuosa de los ojos de los personajes de estas obras.
Dix utiliza un pigmento blanco diluido en un medio de temple, para resaltar, en pinceladas rotundas, la sensación de brillo y de relieve. Emplea este método para tratar las luces que definen la calidad acuosa de los ojos de los personajes de estas obras.
Otto Dix
Hugo Erfurth con perro, 1926
(detalle boca)
Hugo Erfurth con perro, 1926
(detalle boca)
Lucas Cranach, el Joven
Retrato de una mujer, 1539
(detalle boca)
Retrato de una mujer, 1539
(detalle boca)
BOCA DIX/CRANACH
Se aprecian similitudes en el tratamiento de las veladuras, presentan coloraciones semejantes aunque podemos observar un leve oscurecimiento en los labios de la obra de Dix debido a la utilización, más contrastada, de la técnica de la grisalla. Remarca la unión de los labios para luego degradar el color suavemente hacia las zonas de luz.
Se aprecian similitudes en el tratamiento de las veladuras, presentan coloraciones semejantes aunque podemos observar un leve oscurecimiento en los labios de la obra de Dix debido a la utilización, más contrastada, de la técnica de la grisalla. Remarca la unión de los labios para luego degradar el color suavemente hacia las zonas de luz.
Otto Dix
Hugo Erfurth con perro, 1926
(detalle ropaje)
Hugo Erfurth con perro, 1926
(detalle ropaje)
Lucas Cranach, el Joven
Retrato de una mujer, 1539
(detalle ropaje)
Retrato de una mujer, 1539
(detalle ropaje)
ROPAJES DIX/CRANACH
Dix imita de los maestros del Renacimiento el modo de aplicación de los empastes de temple blanco para resaltar las luces en el tratamiento de la decoración de los ropajes al igual que hacía Lucas Cranach.
Dix imita de los maestros del Renacimiento el modo de aplicación de los empastes de temple blanco para resaltar las luces en el tratamiento de la decoración de los ropajes al igual que hacía Lucas Cranach.
Otto Dix
Hugo Erfurth con perro, 1926
(detalle mano)
Hugo Erfurth con perro, 1926
(detalle mano)
Lucas Cranach, el Joven
Retrato de una mujer, 1539
(detalle mano)
Retrato de una mujer, 1539
(detalle mano)
MANO DIX/CRANACH
La postura de la mano recuerda a las composiciones iconográficas de los retratos del Renacimiento, se representan los elementos significativos de la profesión, del estatus o de las circunstancias sociales, como podemos observar en la comparativa del doble anillo y en la representación de una única piedra del camafeo de Lucas Cranach.
La postura de la mano recuerda a las composiciones iconográficas de los retratos del Renacimiento, se representan los elementos significativos de la profesión, del estatus o de las circunstancias sociales, como podemos observar en la comparativa del doble anillo y en la representación de una única piedra del camafeo de Lucas Cranach.