Otto Dix
Hugo Erfurth con perro, 1926
Temple y óleo sobre tabla. 80 x 100 cm.
Museo Thyssen- Bornemisza, Madrid
Hugo Erfurth con perro, 1926
Temple y óleo sobre tabla. 80 x 100 cm.
Museo Thyssen- Bornemisza, Madrid
LUZ VISIBLE
El empleo de la luz visible nos permite captar los detalles de la pintura sin necesidad de ningún equipo auxiliar. El aumento y aproximación de la imagen que nos proporcionan las macrofotografías nos han revelado peculiaridades de la superficie de la pintura no perceptibles por el ojo humano en condiciones normales y que presentan datos significativos, como los matices, pinceladas y texturas de las obras.
El empleo de la luz visible nos permite captar los detalles de la pintura sin necesidad de ningún equipo auxiliar. El aumento y aproximación de la imagen que nos proporcionan las macrofotografías nos han revelado peculiaridades de la superficie de la pintura no perceptibles por el ojo humano en condiciones normales y que presentan datos significativos, como los matices, pinceladas y texturas de las obras.
Otto Dix
Hugo Erfurth con perro, 1926 (reflectografía infrarroja)
Temple y óleo sobre tabla. 80 x 100 cm.
Museo Thyssen- Bornemisza, Madrid
Hugo Erfurth con perro, 1926 (reflectografía infrarroja)
Temple y óleo sobre tabla. 80 x 100 cm.
Museo Thyssen- Bornemisza, Madrid
REFLECTOGRAFÍA INFRARROJA
Es una técnica de examen que consiste en iluminar un objeto con lámparas incandescentes y registrar la radiación reflejada mediante un sistema sensible a la banda infrarroja del espectro. La radiación penetra en la pintura permitiendo visualizar el dibujo subyacente para su estudio. Presentan una parte muy importante del proceso de trabajo del artista, que generalmente, es desconocida para el público. Estos dibujos revelan cambios de composición, arrepentimientos,...incluso en ocasiones hacen posible observar con mayor nitidez firmas e inscripciones.
Es una técnica de examen que consiste en iluminar un objeto con lámparas incandescentes y registrar la radiación reflejada mediante un sistema sensible a la banda infrarroja del espectro. La radiación penetra en la pintura permitiendo visualizar el dibujo subyacente para su estudio. Presentan una parte muy importante del proceso de trabajo del artista, que generalmente, es desconocida para el público. Estos dibujos revelan cambios de composición, arrepentimientos,...incluso en ocasiones hacen posible observar con mayor nitidez firmas e inscripciones.
Otto Dix
Hugo Erfurth con perro, 1926 (radiografía)
Temple y óleo sobre tabla. 80 x 100 cm.
Museo Thyssen- Bornemisza, Madrid
Hugo Erfurth con perro, 1926 (radiografía)
Temple y óleo sobre tabla. 80 x 100 cm.
Museo Thyssen- Bornemisza, Madrid
RADIOGRAFÍA
Esta técnica de examen consiste en irradiar un objeto con una fuente emisora de RX, que al atravesar dicho objeto, lo que se registra en una placa radiográfica situada detrás, nos muestra la diferente absorción de los materiales que lo componen. La radiación electromagnética que emiten estos rayos, traspasa todas las capas de pintura incluido el soporte proporcionándonos en una sola imagen toda la información sobre la obra: el estado de conservación, los materiales empleados, el proceso de creación que empleó el artista,...este método nos permite explorar el cuadro con todo detalle.
Esta técnica de examen consiste en irradiar un objeto con una fuente emisora de RX, que al atravesar dicho objeto, lo que se registra en una placa radiográfica situada detrás, nos muestra la diferente absorción de los materiales que lo componen. La radiación electromagnética que emiten estos rayos, traspasa todas las capas de pintura incluido el soporte proporcionándonos en una sola imagen toda la información sobre la obra: el estado de conservación, los materiales empleados, el proceso de creación que empleó el artista,...este método nos permite explorar el cuadro con todo detalle.
Otto Dix
Hugo Erfurth con su perro Ajax, 1926
Carboncillo y lápiz con realces blancos sobre papel montado en un cartón.
84.3 x 100.2 cm.
Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett, Berlín
Hugo Erfurth con su perro Ajax, 1926
Carboncillo y lápiz con realces blancos sobre papel montado en un cartón.
84.3 x 100.2 cm.
Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett, Berlín
CARTÓN PREPARATORIO
El cartón preparatorio es un dibujo realizado con la intención de transferir un diseño a otra superficie. Uno de los dibujos preparatorios que han llegado hasta nosotros es “Hugo Erfurth con su perro Ajax” del Kupferstichkabinett de Berlín que en su composición se acerca mucho a la pintura definitiva. Su técnica es carboncillo y lápiz con realces blancos sobre papel montado en un cartón. Destaca significativamente el tratamiento de luces y sombras, sobre todo en el rostro del fotógrafo y en los elementos decorativos del ropaje como la corbata, donde las líneas son más firmes y contienen un diseño más conciso, que en el perro cuyos trazos son más gruesos.
El cartón preparatorio es un dibujo realizado con la intención de transferir un diseño a otra superficie. Uno de los dibujos preparatorios que han llegado hasta nosotros es “Hugo Erfurth con su perro Ajax” del Kupferstichkabinett de Berlín que en su composición se acerca mucho a la pintura definitiva. Su técnica es carboncillo y lápiz con realces blancos sobre papel montado en un cartón. Destaca significativamente el tratamiento de luces y sombras, sobre todo en el rostro del fotógrafo y en los elementos decorativos del ropaje como la corbata, donde las líneas son más firmes y contienen un diseño más conciso, que en el perro cuyos trazos son más gruesos.