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¿Un retrato germánico?
Durero, sin conocer en profundidad los modelos humanistas que se estaban gestando en Italia, creó una nueva formulación para el retrato que superó los patrones flamencos. Este modelo tuvo una amplia repercusión en la forma de entender el género que llegó a otros círculos artísticos de los que Hans Baldung Grien y Hans Holbein, el Viejo son representantes. Las singulares características de estos rostros plantean un nuevo concepto en su representación que también se extrapoló a los retratos grabados.
Durero, sin conocer en profundidad los modelos humanistas que se estaban gestando en Italia, creó una nueva formulación para el retrato que superó los patrones flamencos. Este modelo tuvo una amplia repercusión en la forma de entender el género que llegó a otros círculos artísticos de los que Hans Baldung Grien y Hans Holbein, el Viejo son representantes. Las singulares características de estos rostros plantean un nuevo concepto en su representación que también se extrapoló a los retratos grabados.
Mathias Gothard Nithard, llamado Grünewald
Margareth Pellwitz
Carboncillo, sanguina y realces con albayalde. 218 x 230 mm
París, Musée du Louvre, Département des Arts Graphiques
Alberto Durero
Retrato de un joven, 1500-1510
Óleo sobre tabla. 42,8 x 34,5 cm
Budapest, Szépmüvészeti Múzeum
Alberto Durero
Retrato de un clérigo (Johann Dorsch?), 1516
Óleo sobre papel, adherido a lienzo. 41,7 x 32,5 cm
Washington, National Gallery of Art, Samuel H. Kress Collection
Hans Holbein, el Viejo
Retrato de un joven
Punta de metal y pluma con toques de albayalde. 170 x 121 mm
Florencia, Istituti Museali della Soprintendenza Speciale
per il Polo Museale Fiorentino, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi
Hans Baldung Grien
Retrato de una dama, 1530 (?)
Óleo sobre tabla. 69,2 x 52,5 cm
Madrid, Museo Thyssen Bornemisza