El aglutinante es el elemento que da cuerpo, dureza y durabilidad a la pintura y que adhiere el pigmento al soporte.
Los anillos de crecimiento de árboles y otras plantas leñosas constituyen una fuente de información para diversos estudios científicos. La ciencia que se ocupa de la medición y el análisis de las secuencias de anillos de crecirniento se denomina Dendrocronología. De manera que las oscilaciones de los anillos de crecimiento constituyen un registro de los diferentes acontecimientos que han ido sucediendo en la historia vital de cada ejemplar.
Preparación del soporte para pintar.EI aparejo sella la superficie, evitando una absorción irregular que provoque diferencias de color en las pinturas. Son las capas sucesivas, constituidas por diferentes componentes, que se aplican sobre el soporte (tabla o lienzo). En la época renacentista el más común es la mezcla de yeso y cola. Garantiza que la pintura final se adhiera a esa superficie para la creación de un acabado de mejor apariencia y mayor durabilidad.
La cromatografia es un método físico cuyo objetivo es separar los distintos componentes de una mezcla, permitiendo identificar y determinar las cantidades de dichos elementos. En este método los componentes son distribuidos entre dos fases, una estacionaria y otra móvil.
Esta técnica consiste en reforzar con barrotes de madera la parte posterior del soporte de la pintura. Estos elementos de refuerzo, del tablero de la pintura, están compuestos por travesaños móviles y fijos.
Primer diseño o proyecto de una obra artística, hecho de manera esquemática, con los elementos esenciales para ser identificado. Generalmente es un dibujo.
Los espectros EDX se obtienen a partir del microanálisis mediante dispersión de energías de rayos X. Esta modalidad utiliza una sonda electrónica y un sistema de análisis que sirven para identificar, cualificar y cuantificar la composición química elemental de materiales sólidos, a partir de su localización previa en el Microscopio Electrónico de Barrido (SEM).
Los ésteres son compuestos orgánicos en los cuales un grupo orgánico reemplaza a un átomo de hidrógeno (o más de uno) en un ácido oxigenado. Los ésteres se forman por reacción de un ácido y un alcohol. Los ésteres más comúnmente encontrados en la naturaleza son las grasas, que son ésteres de glicerina y ácidos grasos (ácido oleico, ácido esteárico...).
Esta secuencia es una ley que explica el desarrollo de fenómenos naturales de crecimiento, y se genera sumando dos números consecutivos para obtener el siguiente. En matemáticas, la sucesión de Fibonacci es la siguiente sucesión infinita de números naturales. A cada elemento de esta sucesión se le llama número de Fibonacci. Esta sucesión fue descrita en Europa por Leonardo de Pisa, matemático italiano del siglo XIII también conocido como Fibonacci. Tiene numerosas aplicaciones en ciencias de la computación y matemáticas. Fibonacci, explicó el desarrollo de fenómenos naturales de crecimiento a través de su conocida secuencia numérica.
Espectroscopia infrarroja por transformada de Fourier. Esta técnica está incluida dentro de las técnicas espectroscópicas cuya aplicación en el campo del arte es muy variada ya que permite el estudio de compuestos orgánicos e inorgánicos muy variados como aglutinantes, adhesivos, barnices, algunos pigmentos, sales, etc.
Ropaje sin mangas, abierta a los lados, que dejaba ver el vestido interior y las mangas. Su uso está documentado en Italia en los siglos XIV y XV.
Capa fina, blanca o coloreada que se aplica sobre el aparejo o la preparación de un soporte pictórico. Se emplea en la superficie para unificarla, mejorar la adherencia y que posteriormente se pueda pintar. Cuando es coloreada, tiene a su vez, un efecto pictórico.
Micromuestra con un área menor de 1 mm separada de la pintura para el estudio de la composición y distribución de materiales orgánicos e inorgánicos en cada uno de los estratos presentes, desde el soporte hasta el barniz. La separación de micromuestras se realiza siempre de forma razonada, justificada y previamente estudiada, sobre la base de un código ético que no permite realizar daños estéticos a la pintura, ni la pérdida de la integralidad material de la misma.
Técnica de pintura ejecutada sobre lienzo u otros soportes mezclando los colores con aceites o resinas vegetales. La pintura al óleo se hace básicamente con pigmento pulverizado seco, mezclado a la viscosidad adecuada con algún aceite vegetal. Estos aceites se secan mas despacio que otros medios, si se controlan cuidadosamente los tiempos de secado, se fijarán correctamente a las siguientes capas de pigmento. Este proceso de oxidación confiere riqueza y profundidad a los colores del pigmento seco. El óleo puede considerarse como el medio más flexible de todas las técnicas. Su capacidad de soportar capas sucesivas permite al artista desarrollar un concepto pictórico por etapas.
Un pentimento, en pintura, es una alteración que manifiesta el cambio de idea del artista sobre aquello que estaba pintando. Se trataría, por tanto, de un término sinónimo de arrepentimiento.
The binder is what gives paint volume, toughness and durability and causes the pigment to adhere to the support.
The growth rings of trees and other woody plants are valuable sources of information for a variety of scientific analysis. The science that measures and analyses the sequences of growth rings is called dendochronology. Thus, the patterns of growth rings constitute a record of the different events that have occurred in the lifetime of each specimen.
A ground is applied to prepare the support for painting. It seals the surface and prevents irregular absorption which could alter the colour of the paints. The ground is defined as the successive layers of various components applied directly on the support (panel or canvas). In the Renaissance, the most common ground was a mixture of plaster and glue, called gesso. This layer ensured that the paint would adhere to the surface, thus achieving a more attractive and more durable finish.
Chromatography is a physical technique used to separate the different components of a mixture so that they can be identified and the quantities of each element can be determined. With this method, the components are distributed between two phases: stationary and mobile.
This technique involves reinforcing the back of the painting's support structure with wooden bars. These reinforcements to the painted panel consist of moveable and stationary crosspieces.
The sketch is the preliminary design or plan for a work of art. It is usually a simple drawing, containing only the rough outlines needed to identify the work.
EDX spectrums are obtained from microanalysis using energy dispersive X-ray spectroscopy. This method uses an electron probe and an analytical system to identify, quantify and classify the elemental composition of solid matter, after placing it under a scanning electron microscope (SEM).
Esters are organic compounds in which at least one hydroxyl group is replaced by an alkoxyl group. Esters are formed by reacting an oxoacid with an alcohol. The most common naturally occurring esters are fats, which are the fatty acid esters of glycerol (oleic acid, stearic acid, etc.).
The Fibonacci sequence is a series in which the first two numbers are 0 and 1, and each subsequent number is the sum of the previous two. In mathematics, the Fibonacci sequence is an infinite series of natural numbers, each of which is known as a Fibonacci number. The sequence was first described in Europe by Leonardo of Pisa, a 13th-century Italian mathematician known as Fibonacci, and it has numerous applications in the fields of computing and mathematics. Fibonacci used his famous number sequence to explain different growth patterns found in nature.
Fourier Transform Infrared Spectroscopy is one of several spectroscopic techniques frequently used in the field of art for multiple purposes. FTIR technology makes it possible to analyse a wide variety of organic and inorganic compounds, such as binders, adhesives, varnishes, certain pigments, salts, etc.
A sleeveless gown, open at the sides to show the underdress and sleeves. Historical evidence indicates that it was used in Italy in the 14th and 15th centuries.
The primer is a thin layer — either white or coloured — applied over the ground or prepared surface of a pictorial support. It is used to make the surface more uniform, improve adhesion and serve as the base coat beneath the paint. A coloured primer also has a pictorial effect.
Micro-sample measuring less than 1 sq mm removed from the painting in order to study the composition and distribution of organic and inorganic materials in each layer, from the support to the varnish. Micro-samples are always removed after careful forethought, reasoning and study, guided by a code of conduct that does not contemplate any aesthetic damage to the painting or any loss of its material integrity.
Oil painting is a technique that involves painting on canvas or other supports using pigments mixed with oils or plant resins. Oil paint is basically just dry powdered pigment mixed with a vegetable oil until the desired viscosity is achieved. These oils dry more slowly than other media, but if the drying times for each layer are respected then the following layers of pigment will adhere correctly. This process of oxidation gives the colours of the dry pigment richness and depth. Oil painting can be considered the most flexible of all pictorial techniques; because oil paint can be applied in successive layers, the artist can develop a pictorial concept in stages.
In painting, a pentimento is an alteration which shows that the artist changed his mind about what he was painting. The word derives from the Italian term pentirisi, which means "to repent".
La reflectografía de infrarrojos, aplicada al estudio de pinturas, permite conocer los procesos de elaboración de una obra y la técnica utilizada por el artista para crear su composición, y registrar así dibujos subyacentes. También aporta información acerca de posibles manipulaciones, estado de conservación e intervenciones anteriores, todo ello sobre la capa pictórica. La radiación infrarroja tiene la propiedad de atravesar la capa de barnices y algunos pigmentos, permitiendo ver las capas que hay debajo: dibujos, correcciones o arrepentimientos, reutilización de lienzos.
Una radiografía es una imagen registrada en una placa o película fotográfica. La denominación rayos X designa a una radiación electromagnética, invisible, capaz de atravesar cuerpos opacos y de impresionar las películas fotográficas. El examen radiográfico, facilita el conocimiento de estructuras internas no visibles en la observación directa ni con otros medios. Los rayos X penetran en las capas pictóricas, indicando en tonalidades blancas los pigmentos con contenido de plomo y mercurio, mientras que los que menos absorben radiaciones aparecen más oscuros. Permite detectar añadidos, caracterizar algunas técnicas detectando imágenes subyacentes, correcciones, dibujos realizados en punta de plomo o plata, técnicas preparatorias del autor, y ayudan a establecer la autenticidad de una obra.
Corrección o repinte para restaurar.
Los rayos ultravioleta se reflejan en la superficie del objeto produciendo una fluorescencia distinta según la materia. Repintes o retoques, se muestran como manchas más oscuras o más opacas que la policromía original. Los barnices se muestran amarillentos y verdosos según su antigüedad. Debido al envejecimiento, los pigmentos y barnices se convierten en más fluorescentes, mientras que los retoques o reintegraciones más recientes aparecen como manchas opacas, por no tener aún esa fluorescencia, lo cual permite identificarlos y diferenciarlos claramente.
Se trata de un número algebraico, descubierto en la antigüedad, no como "unidad" sino como relación o proporción entre segmentos de rectas. Esta proporción se encuentra tanto en algunas figuras geométricas como en la naturaleza. En 1509 Luca Pacioli publica un libro titulado "Divina Proporción" en el que considera "divino" al número áureo. En el transcurso del Renacimiento se le atribuye un carácter especial aplicado a las artes.
Micromuestra con un área menor de 1 mm separada de la pintura para el estudio de la composición y distribución de materiales orgánicos e inorgánicos en cada uno de los estratos presentes, desde el soporte hasta el barniz la separación de micromuestras se realiza siempre de forma razonada, justificada y previamente estudiada, sobre la base de un código ético que no permite realizar daños estéticos a la pintura, ni la pérdida de la integralidad material de la misma.
Soporte pictórico es la superficie sobre la que se aplica el color en una pintura. Cumple la misión de portar las capas de pintura.
Técnica pictórica que utiliza distintos procedimientos artísticos para la realización de la obra. Generalmente aúna temple y óleo, siendo la técnica más habitual aunque muchas de las obras contemporáneas incluyen bajo esta definición otros tipos de materiales.
Pigmento aglutinado con huevo entero y aceite. Es una técnica opaca, cubriente y de secado muy rápido.
Es el uso del trazado paralelo o entrelazado, breve y uniforme aplicado con un pincel muy fino para reproducir transiciones de color o tono. Se empleaba en los temples de los primitivos italianos y en la actualidad se emplea como técnica de restauración para reintegrar lagunas de color en obras pictóricas o esculturas policromadas.
Madera o tabla que se coloca para reforzar un tablero por la parte trasera.
Técnica que consiste en emplear capas muy delgadas de pintura, de forma que se transparente la capa inferior, así el color que veremos es el resultado de la mezcla del color inferior más el de la veladura, a modo de transparencias. El óleo trabajado a base de veladuras es la técnica de pintar que más se utilizó en el Renacimiento.
Se denomina xilófago al insecto comedor de madera. El tratamiento que se realiza en restauración se denomina anoxia y consiste en la privación de oxígeno en la atmósfera durante un periodo no inferior a 21 días.
When applied to the analysis of paintings, infrared reflectography reveals the working process behind an artwork and the technique that the artist used to create his composition. It can detect underdrawings, find any alterations or past interventions on the pictorial surface, and determine its state of conservation. Infrared radiation is able to penetrate the layers of varnish and certain pigments, making it possible to see the layers hidden underneath: drawings, pentimenti, pre-existing paintings, etc.
An X-ray is an image captured on a photographic plate or film. The term X-ray refers to a form of invisible electromagnetic radiation capable of penetrating solid objects and leaving an impression on a photographic plate. X-ray imaging reveals internal structures that cannot be seen by the naked eye or by using other technology. X-rays penetrate the pictorial layers and show pigments which contain lead and mercury in whitish tones, while other pigments that absorb radiation appear as darker areas. They can detect additions, pentimenti, silver and lead-point drawings and preparatory techniques used by the artist. X-rays are also useful for identifying certain techniques through the detection of underlying images and for confirming the authenticity of a work.
Correction or inpainting made during restoration.
When ultraviolet rays are trained on the surface of an object, they fluoresce differently depending on the material reflecting them. Inpaintings or retouchings are shown as darker, more them. Inpaintings or retouchings are shown as darker, more opaque spots against the original polychrome. The varnishes are yellowish or greenish, depending on their age. Pigments and varnishes fluoresce more intensely as they age, while the more recent retouchings or inpaintings with less fluorescence show up as opaque patches, making it easier to identify and clearly differentiate them.
The Golden Ratio is an algebraic number discovered in Antiquity which does not express a unit but rather a ratio or proportion between two segments of a straight line. This ratio is found in certain geometric shapes as well as in nature. In 1509, Luca Pacioli published a book entitled De divina proportione, in which he described the golden number as "divine". Throughout the Renaissance, this ratio was accorded special status and used systematically in the arts.
Micro-sample measuring less than 1 sq mm removed from the painting in order to study the composition and distribution of organic and inorganic materials in each layer, from the support to the varnish. Micro-samples are always removed after careful forethought, reasoning and study, guided by a code of conduct that does not contemplate any aesthetic damage to the painting or any loss of its material integrity.
The pictorial support is the surface on which the colour of a painting is applied. It serves as the base upon which the layers of paint are built up.
A pictorial technique which uses different artistic procedures to create an artwork. It usually involves a combination of tempera and oil painting, although many contemporary artists use this term to refer to combinations with other kinds of materials.
Pigment bound with egg yolk and oil. This kind of paint is opaque, has good coverage and dries very quickly.
Tratteggio or hatching is the technique of using a very tine brush to create short, thin, uniform lines, either parallel or intersecting, to reproduce transitions of colour or tone. The early Italians used it in their tempera paintings, and today it is used as a restoration technique to fill colour lacunas on paintings or polychrome sculptures.
Wood pieces or boards attached to the back of a panel to reinforce it.
Glazing is a technique that consists in applying very thin, translucent coats of paint over the last pictorial layer, so that the colour we see is actually a blend of the colour below and that of the glaze — rather like a transparency. Oil painting with glazes was the most widely used pictorial technique during the Renaissance.
As the name implies, a woodworm is an insect that eats wood. Art restorers eliminate this pest using a method known as anoxic treatment, which consists in placing the work in an oxygen-free environment for at least 21 days.